宋康昊:在限制中找到藝術的自由
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2020-03-02 00:00:00

他幾乎主演過所有當代韓國最重要導演的電影,包括奉俊昊、樸贊郁、李滄東和金知云等人的代表作,堪稱韓國最偉大的演員之一。



按:宋康昊幾乎主演過所有當代韓國最重要導演的電影,包括奉俊昊、樸贊郁、李滄東和金知云等人的代表作,堪稱韓國最偉大的演員之一。在今年的奧斯卡頒獎前,IndieWire記者采訪了宋康昊。在這篇人物特稿中,宋康昊回顧了《寄生蟲》《殺人回憶》和《我要復仇》等片的創作經歷,還提到奉俊昊對影片的把控面面俱到,因此留給演員發揮空間并不多,但他仍然能在這種限定的框架里找到藝術創作的自由。


作者:David Ehrlich
翻譯:翰光
來源:IndieWire


當我問宋康昊為什么總是喜歡扮演工人階級的幸存者,而不是更傳統的英雄類角色時,這位52歲的《寄生蟲》主演露出了他標志性的微笑:“(韓國)有很多英俊的演員,”翻譯傳達,“但不包括我。”


這樣一個有趣的、自嘲式的回答,正是我們期望從這樣一位偉大的演員口中得到的——他出演了多部21世紀韓國最好最賣座的電影,并在該國的首部金棕櫚影片中貢獻了令人震驚的表演。但盡管他的履歷如此光彩,這里仍然存在一個小疑惑:西方觀眾對他的作品很熟悉?答案是否定的。



有著像錨一樣的下顎和清道夫式的咧嘴笑,以及飄浮在鼻子兩邊的像一對滿月一樣寬大的臉頰,宋康昊可能永遠不會被視為韓國流行歌手。但他的臉卻有著無聲電影演員那種開放的美;它本身就是一塊電影銀幕,從一種感覺到另一種感覺,它的盈虧變化是如此明顯,以至于你可以清楚地看到光明的一面是如何在黑暗中投射出陰影的。


在宋康昊的表演中最生猛和最激動人心的時刻,往往是在情緒之間的過渡狀態,或是在兩種情緒交疊的最高點——當幸福融入恐怖,或責任夾雜著復仇——這就能夠解釋為什么世界上最具彈性的導演拍電影幾乎離不開他。



《寄生蟲》是宋康昊與奉俊昊合作的第四部跨類型電影,但他們此前的杰作(《殺人回憶》《漢江怪物》《雪國列車》)都沒有如此依賴于演員同時占據多個不同空間的能力,也沒有如此依賴于角色不穩定的自我沖突。宋康昊飾演的金基澤是首爾一個貧窮家庭的父親,這個家庭的命運在影片中發生了變化,他們一個接一個地有預謀地成為一個暴發戶家庭的雇員。從那里爆發出來的暴力悲喜劇與奉俊昊執導的任何一部電影一樣震撼人心,但宋康昊是這個故事的絕望內核。


在這次少有的紐約之旅中,他接受采訪時解釋說,他“總是被那些有著熟悉面孔的角色所吸引——這些人以一種在外人看來很普通的方式與生活抗爭”。勿庸置疑,奉俊昊在寫金基澤這個角色的時候,心里已經有了他最喜歡的男主角(宋康昊),而宋康昊則把這個角色演繹得完美無缺——在尊嚴和絕望之間搖擺不定



金基澤,一位前司機,想要的只是把他的家人從半地下室——他們像蟑螂一樣被消毒霧噴熏的地方——搬到地面上。他代表了從下水道往上延伸的階級等級中的“空管”,但仍然是社會的底層。這種令人難堪的垂直性只有在工作和交易關系中才有可能被打破,盡管在《寄生者》里,我們看到的是,即使是在同一間房子里的人們,仍然被巧妙地劃分出階級界線。宋康昊表演的天才之處在于,他如何將這些階級空間糅合在一起,將高層與底層強力揉捏得像幸福與痛苦、愛與殺戮、生存與復仇一樣緊密相連。通過宋康昊,金基澤成為了奉俊昊電影的一個縮影,因為打破邊界(情感、階級和類型之間的界限)之后的混沌是如此的生猛和深刻,以至于它最終闡明了種種類別之間最初的劃分是多么的微不足道。



除了奉俊昊,宋康昊與其他幾位韓國當代電影巨匠都有著同樣豐富而持久的合作關系。“我從來沒有和奉俊昊討論過他是如何使用我的!”宋康昊說,但他承認,他喜歡的導演們“都以不同的方式讓我服務于他們的影片”。“奉俊昊、樸贊郁和金知云都給了我各種各樣的角色去飾演,而且我發現在這些角色之間切換真的很有趣。”他說。暗指奉俊昊傾向于讓他出演地位低下的丑角,而樸贊郁則把實打實地把他塑造成更冷酷的角色,比如《蝙蝠》里的吸血鬼神父。



看過2002年《我要復仇》的觀眾都知道,樸東勁是宋康昊飾演過最殘忍的角色。作為一家工廠的老板,東勁盤旋在一條深不可測的黑暗道路上——他的小女兒被一名聾啞的工廠工人和其激進的無政府主義女友綁架后,他被迫開始了一段電影里最痛苦的復仇故事之一。這部影片是如此的殘酷,以至于幾乎從一開始就帶有自我嘲弄的意味,而宋康昊之所以能讓我們相信他是在施虐,是因為——即使是在最極端的情況下——他的表演從來沒有忽視過角色的基本禮儀;東勁的墮落從來沒有脫離于他的常人部分,這讓他沒有陷入徹底的瘋狂。



宋康昊太過謙遜,不愿承認他在韓國電影的輝煌復興史中扮演了重要的角色,但他依舊能夠把他的創作放在恰當的影史坐標里去談論。“我很害怕《我要復仇》這個故事,因為我從來沒有做過類似的事情,”他坦白說,“在韓國電影史上,從來沒有過這樣的電影,但正是這種恐懼讓我決定出演這部電影。


宋康昊沒料到的是,他把樸東勁成功塑造了當代電影界里最壞的父親。這是他后來在《漢江怪物》中塑造的令人心碎的原型,在《出租車司機》中消失不見,現在又在《寄生蟲》中爆發出來。但可能會是最后一部了,“我不想總是演爸爸!宋康昊笑著說。“在我這個年紀,我意識到我所扮演的是典型的韓國父親,他們是家里的主要勞動力,所以跟他們的孩子之間有一種非常溫暖的感覺,但說實話,我喜歡自己一個人玩……”



但當《我要復仇》上映時,宋康昊仍在適應他可能會扮演任何角色的可能性。這是在他電影生涯的起步時期,也就是他第一次在洪常秀的《豬墮井的那天》中擔任臨時演員的六年之后,他就已經非常出名了。他從舞臺到銀幕的轉型,恰逢(甚至是推動了)韓國電影新浪潮的爆發,之后幾乎所有的參演影片(例如《勝者為王之阿三》以及轟動一時的《生死諜變》)都大受歡迎,于是迅速積累了大量名氣。但2000年的《共同警備區》是其中最成功的一部,它幫助宋康昊認識到他可以把看似矛盾的兩股力量扭在一起



這是宋康昊與樸贊郁的第一次合作,也是當時韓國歷史上票房最高的電影。《共同警備區》是一部扣人心弦的懸疑片,講述的是發生在非軍事區的一場謀殺,以及隨后在邊境兩邊的守衛之間形成的簡單但感人的聯盟。當被問及這部電影的成功是否勢不可擋(也許是勢不可擋,以至于他和樸贊郁覺得需要用一部敵對的、考慮不周的續集來彌補)時,宋康昊表示反對:“《共同警備區》擁有龐大的觀眾群,但它標志著韓國意識形態的一個重要轉變。大多數韓國人對朝鮮人有著刻板的印象,但那部電影讓我們看到了他們真實的樣貌。他們和我們其實是一樣的。”這讓他有了一個新的認識:“這就是樸贊郁的天才之處——他能夠展示出一個和解的方案,所以這部影片巨大的票房成功并不是一個負擔,相反,這讓我渴望和樸贊郁導演一起拍更多電影。并不是電影都能獲得高票房,但能和他一起工作就是我的榮幸。”



《共同警備區》并不是宋康昊唯一一部打破虛構與現實之間界限的電影。他和奉俊昊合作的第一部電影《殺人回憶》,就讓全世界關注到了韓國最臭名昭著的連環殺人案。這部影片經常被拿來與大衛·芬奇的《十二宮》對比討論,它已經困擾了觀眾近20年。本月早些時候,一名男子終于承認了罪行。“我很高興罪犯被抓住了,”宋康昊說,“在某種程度上,我感到很自豪,但我不得不承認,這是一種模糊不清的感覺。”



對于宋康昊來說,“模糊不清”并不是最自然的感受,作為一位演員,他更喜歡綜合而不是不確定。在限定的空間里他更有可能找到藝術的自由,而且是通過精確的指導,而不是任由他自己發揮。也許這就解釋了為什么他和奉俊昊總是那么天作之合。在《寄生蟲》這部影片里,一切都達到了極致的狀態:奉俊昊把他影片中的每一個畫面細節都設計得非常完善(韋斯·安德森與之相比都像是玩抖音的小毛孩),而宋康昊依舊能在即使是最復雜的鏡頭中找到一個釋放原始生命力的空間。“很多人都想和奉俊昊導演合作,”宋康昊說,“但他們很可能會遇到……困難,因為故事板是非常具體的,然后現場調度中給你發揮的空間也很小,而奉俊昊想要一個與眾不同的表演,所以一些演員可能會遇到很多麻煩。合作了20年,我已經習慣了。


《寄生蟲》分鏡丨拍攝:握不住的靈魂@豆瓣


和往常一樣,當談到他與這一代電影人的合作時,宋康昊流露出了笑容,他很高興看到這些人都成長為了藝術家和大人物。當被問及《共同警備區》之后的樸贊郁,或者《殺人回憶》之后的奉俊昊,又或者《死不張揚離奇失魂事件》之后金知云(《好家伙、壞家伙、怪家伙》導演)是如何走向成熟的,宋康昊只是說“他們都在自己的創作世界里更得心應手了”。對他來說,奉俊昊所追求的精確,讓他自己獲得了表達的自由,而宋康昊很高興能幫助他將這種能量注入到電影之中。


《死不張揚離奇失魂事件》


這就是宋康昊先生對自己的終極定位:一個能將黑暗轉化為光明的過濾器。在所有他演過的角色中,宋康昊說跟自己最接近的是2007年李滄東導演的杰作《密陽》中的男主角,那是一位性格溫和的機修工,試圖幫助一個漂亮的女人(全度妍飾演)度過難以想象的噩夢。“這是我最喜歡的電影之一,”宋康昊說,“我真的很享受創作它的過程。這是一個悲劇故事,但如果你思考這部電影的意義,會發現它并沒有那么可怕。我扮演的這個人物很平凡,很現實,但也很天真。”



在他看來,這位機修工就像一朵厚厚的灰云將深藍色的天空與底下凄涼的世界分隔開來:“我認為‘密陽’這個標題部分是指將這個男人和他周圍世界的灰暗照亮的光芒。”


如果沒有烏云密布,我們就看不到陽光四射。




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原作者:David Ehrlic    文章來源:IndieWire 
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