2020奧斯卡最佳攝影提名電影,都用了哪些攝影機和鏡頭?
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2020-01-14 00:00:00

2020奧斯卡提名名單揭曉

北京時間1月13日晚,第92屆奧斯卡金像獎揭曉了提名名單,在去年獲得了熱烈反響的《寄生蟲》《小丑》《婚姻故事》《愛爾蘭人》等電影均收獲了重要獎項的提名。其中,獲得本屆奧斯卡最佳攝影獎提名的電影有《1917》《小丑》《燈塔》《愛爾蘭人》以及《好萊塢往事》。




我們聯系到了這五部電影的攝影師們,了解他們拍攝時使用了哪些攝影機和鏡頭,更重要的是,為什么要選擇這些拍攝設備。


1








《1917》

導演:薩姆·門德斯

主演:喬治·麥凱 / 迪恩·查爾斯·查普曼

類型:劇情 / 戰爭

攝影:羅杰·迪金斯








羅杰·迪金斯在拍攝現場

(Fran?ois Duhamel / Universal Pi)







格式:ARRIRAW 4.5K

攝影機:ARRI Alexa Mini LF

鏡頭:Signature Prime 40mm鏡頭






“Alexa LF的大傳感器所帶來的的淺景深以及更高的分辨率是我們想要的畫面風格。我們需要非常小和輕的攝影機,這樣我們就可以在穩定系統上使用它,以完成故事所需要的又長又復雜的攝影機移動。因為這個原因,迷你版本的Alexa LF是拍攝這個項目的關鍵。

40mm的SP鏡頭非常快,非常銳利,而且非常輕。40mm的焦距讓我們能夠在不變形的情況下進行近距離拍攝,同時還可以切換到更廣的鏡頭。再說一次,這是拍攝“一鏡到底”電影的關鍵。”




2








《小丑》

導演:托德·菲利普斯

主演:華金·菲尼克斯 / 羅伯特·德尼羅

類型:劇情 / 犯罪

攝影:勞倫斯·謝爾








勞倫斯·謝爾在拍攝現場

(Niko Tavernise)







格式:1.85寬高比,6.5K(95%裁切所以是5.8K)為DCP制作成4K電影

攝影機:2臺ARRI Alexa 65(90%的部分由它們完成),1臺ARRI LF(搭配穩定器使用),幾臺ARRI Mini(莫瑞?富蘭克林脫口秀里的道具攝影機)

鏡頭:我們使用了包括ARRI DNA、徠卡、尼克爾和佳能在內的大畫幅鏡頭組合。我們幾乎都是用28mm到350mm的定焦鏡頭拍攝的。在一些特殊的場景中,我們使用了70-200mm的CP2, 150-600mm的佳能鏡頭以及12-1的安琴變焦鏡頭。






“我們的目標是找到能覆蓋ARRI 65大尺寸傳感器的鏡頭,同時也有我們所重現的70年代和80年代早期的復古感。我們不想要太銳利或太完美的鏡頭。甚至說鏡頭和制造商之間的不一致也是為了讓電影感覺像是手工制作的,不那么完美,希望可以更真實。

這部電影的核心是對一個陷入瘋狂和混亂的男人的親密角色研究。我們知道電影的大部分鏡頭都是特寫,所以拍攝大格式讓我們在獲得特寫鏡頭的同時,能讓攝影機盡量地靠近華金,在不使用更廣的鏡頭的情況下,給觀眾產生微妙的心理影響。這些淺景深的鏡頭提供了一種自然的三維立體效果,將他(華金)和背景環境分隔開,但仍能讓我們看到世界是什么樣的。”




3








《燈塔》

導演:羅伯特·艾格斯

主演:威廉·達福 / 羅伯特·帕丁森

類型:驚悚 / 恐怖

攝影:賈林·布拉謝科








賈林·布拉謝科在拍攝現場

(Chris Reardon/A24)







格式:1.19寬高比,35mm Double-X 5222黑白膠片

攝影機:Panaflex Millenium XL2

鏡頭:鮑什和隆布恢復了Baltar鏡頭的設置,光學上替換了旋轉鏡頭,35mm/58mm/85mm Sasaki-made Petzval鏡頭,50mm Pathé-Goerz三組三片鏡頭鏡頭,施耐德公司定制開發的正色濾鏡






“羅伯特·艾格斯電影的一個關鍵部分是讓觀眾完全沉浸在另一個世界里。他想要一部另個時代的黑白電影,而傳統的黑白電影是唯一的選擇。影調和質感都是獨一無二的,這點在彩色膠片和數字格式的測試中得到了證實。Double-X膠片是有60年歷史的技術,無論好壞。它看起來非常完美,是我們想要的效果,但是光照強度必須是《女巫》的20到40倍,而且曝光不足也不容易被接受。這就使得夜晚的場景看起來更硬、更“亮”,但那是我們的“燈塔”世界的一部分。

實際上,我想要Double-X看起來像個更古老的膠片,所以做了一個濾鏡來防止所有的紅光到達膠片。這是模擬1930年以前的正色膠片,它看不到橙色或紅色的光。因此,天空變得更明亮,皮膚變得更黑,更粗糙。這是讓電影感覺更破敗和遙遠的另一個因素。1930年設計的Balta鏡頭可以平衡膠片和濾鏡的粗糙感。這是我見過的最亮的人像鏡頭,相比于廉價的紗布,它們為畫面增添了另一種發光的質感。至于一些幻覺的戲份,我們使用了1870到1900年代風格的光學設計。

最后,我們的寬高比非常適合我們四四方方的空間、垂直的燈塔和特寫鏡頭,這一次使用得更多。這是一部比上一部更“攝影化”的電影,5:6的比例就像一扇窗戶或窺視孔,呼應了鏡頭、眼睛、洞口和光圈的主題。正因為如此,這部電影從視覺上從1890年代轉移到了1930年代,但是最后我認為它創造了自己的過去,自己的“另一個”世界。”




4








《愛爾蘭人》

導演:馬丁·斯科塞斯

主演:羅伯特·德尼羅 / 阿爾·帕西諾 / 喬·佩西

類型:劇情 / 傳記 / 犯罪

攝影:羅德里戈·普列托








羅德里戈·普列托在拍攝現場

(Niko Tavernise)







格式:1.85寬高比,35mm膠片(Kodak Vision3 250D 5207, Vision3 500T 5219,3 Perf),8K REDCODE RAW,82.5%裁切以匹配膠片攝影機

攝影機:Arricam ST和LT(膠片拍攝部分),RED Helium(數字拍攝部分),2臺Alexa Mini(為VFX使用的“記錄攝影機”)

鏡頭:Cooke Panchro/i Classic鏡頭,Zeiss高速鏡頭






“《愛爾蘭人》的主題之一是時間的流逝及其對人物的情感影響。我們想通過弗蘭克·希蘭的記憶來表現過去。為了在視覺上傳達這種回憶,我們模仿了過去幾十年流行過的靜態攝影乳劑,比如50年代的Kodachrome彩色膠卷和60年代的Ektachrome彩色膠卷。在霍法死后,我們將畫面風格改為低飽和度和高對比度,這表明希蘭的生活失去了意義。

我們所有人對老照片的記憶都不是數碼的,所以用膠片拍攝是很自然的選擇。但是ILM為了讓我們的演員看起來比實際年齡更年輕而開發的“減齡特效”需要我們用數碼攝影機來捕捉這些場景。

能最好地在電影中再現我們的LUT的攝影機就是RED Helium,所以我們把它用在有“減齡特效”的場景中。我們創造了一個云臺,我們稱之為“三頭怪”,其中包括兩臺Alexa Mini作為記錄攝影機,附加到主要的捕捉攝影機上。

至于鏡頭的選擇,我不想要現代的感覺,所以我選擇了Cooke Panchro Classic系列鏡頭,輔以Zeiss高速鏡頭。我們選擇了球面鏡頭和1.85的寬高比,因為主角(希蘭)是以一種有條不紊、切實可行的方式來完成他的“刷房子”(意思是殺人)任務。在我們看來,沒有嚴重扭曲或花哨耀斑的老式鏡頭非常適合代表希蘭的視角。”




5








《好萊塢往事》

導演:昆汀·塔倫蒂諾

主演:萊昂納多·迪卡普里奧 / 布拉德·皮特

類型:劇情 / 喜劇

攝影:羅伯特·理查德森








羅伯特·理查德森在拍攝現場

(Sony Pictures)







格式:35mm膠片

攝影機:Panavision

鏡頭:E/C/T系列變形鏡頭






“《好萊塢往事》的史詩本質,需要能讓人回想起60年代末的畫面風格,同時又要有一種當代感。膠片捕捉的優雅讓我能夠捕捉到他們該有的面孔和位置。膠片以數字技術無法做到的方式,將人物的面孔生動優雅地呈現出來。

除此之外,在重現的時代電影和當代電影之間的運動需要一個能夠同時支持黑白畫面以及豐富飽和度的紋理結構。這是一部關于好萊塢的電影,而這部電影的感覺就是這樣,非常好萊塢。”




本文由電影攝影師編譯自:indiewire.com

原文作者:Chris O'Falt


原作者:影哥    文章來源:未知 

本文由 @頭條 原創發布于拍電影網,未經許可,禁止轉載。
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